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独奏？协奏？走走，停停，偶尔流连...... March 02 谁是傻子？“男人总认为女人是傻子，不去用心了解，而去用力哄。其实男人才是傻子。”
大清早读到的居然是这句，是洪晃很久之前的言论了，倒也符合她一向没遮没拦的风格。
估计，即使现在，这番话也一定得罪大批男同胞。
其实，谁是傻子也没什么定论。
男人不懂得关照女人的灵魂，本就是天性，说傻也好，说骨子里的优越感作祟也好，都不为过。
女人也不见得聪明，一面嘟囔着男人不了解自己，一面还是喜滋滋地盼着、享受着男人用力哄的过程。
究竟谁是傻子？一个愿打，一个愿挨罢了。 October 05 暗恋·桃花源·悲喜剧期待了整一个月，票在手里撰了一整月，总算看到了暗恋·桃花源。
其实悲剧很老套，喜剧也太过无厘头，本都不是我喜欢的风格。
但悲剧与喜剧的叠加，却制造出了让我感慨的效果。
整部剧，每一个人，都在寻觅、等待，在剧情里寻觅、等待，在生活里寻觅、等待。
然而，兜兜转转，依然回到原地，寻觅到的也就是当初所拥有的、被自己抛弃或者无缘得到的。
暗恋里的江滨柳，寻寻觅觅云之凡，最终等到了两鬓花白的可人儿。
江滨柳的寻觅是有结果的，云之凡那句“大哥说不能再等了，再等就老了......”，也算是这段感情最完美的结局了。
但是江滨柳最终不得不承认，“诺大的上海，我们相遇了；可是一个小小的台北，却把我们难倒了。”
命运常常这样弄人，或许是时局造化，或许是有缘无份，维系彼此的可能真的只是那相隔两地的思念。
最终江滨柳牵起妻子的手，寻寻觅觅，等待已久，一直陪在他身边的始终仍然是那个他从未爱过的“江太太”。
桃花源里的春花、老陶同样在寻觅。
春花不安于懦弱的丈夫，寻觅着理想的生活，苟合于袁老板。
老陶企图摆脱软弱，证明自己，到上游打鱼而误入桃花源，但数年后依然无法忘记春花，回到武陵寻觅。
然而春花与袁老板婚后的生活似乎又回到了春花与老陶的模式，不断地争吵，彼此的埋怨。
时间无法倒流，再回不到当初，但是当年的生活依然在持续，唯一的不同只是：老陶，从一个当局者变成了一个旁观者。
我们又何尝不是在生活中寻觅，纵然多年过去，物是人非，但生活似乎只是在不停的循环，寻觅、等待、得到、失去......
March 29 附庸错过桃花源之后，也没有选择赖声川的《如影随行》，受不了马景涛的吼叫式风格。
独独附庸了一把巴洛克音乐三杰。
没有出名的演奏大师，没有昂贵的票价，巴赫、亨德尔、维瓦尔第其实也可以没那么高雅。
不需要弄明白所谓的巴洛克风格或者分不清乐章，
可以完全不懂演奏技巧或者忽视华丽的优雅。
把自己扔进剧场的椅子里，只是什么都不想地去听而已。
很简单地评价某一段好听或者不好听，
对演奏者的每一个小动作品头论足，
嘲笑主持人佯装的幽默，
甚至放肆地说这不过是音符花哨的组合。
这一切都无需去顾及爱乐者们的嗤之以鼻。
反正这一夜可以很纯粹，也可以假装自己很高尚、很有品。
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